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13.0 Salas de escucha y viviendas.
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi
habitación?¿Qué tamaño de la sala es el
mejor?
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para
audio?
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la
construcción de salas de escucha y su ajuste?
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué
es el ruido rosa?
13.1 ¿Cómo debo colocar los altavoces en mi habitación?¿Qué tamaño de la sala es el mejor?
Estas ante dos importantes objetivos: una respuesta plana de frecuencias y una buena imagen tridimensional. A tu disposición esta el tamaño de la sala, la forma de la sala, la altura de los altavoces, la posición de escucha y los acabados de la habitación. No sólo la idea de que unos buenos altavoces son esenciales para conseguir un buen sonido es importante, los efectos de la sala son tambien muy importantes. !La mayoría de las veces, las diferencias producidas por los efectos de la sala son mas apreciables que si te gastas el doble en tus altavoces!.
Para obtener la mas suave respuesta de graves la habitación debe ser tan grande como sea posible, tener dimensiones sin relación y estar optimamente atenuada. Sin embargo no todo es ideal, hay unas pocas relaciones entre las dimensiones de las habitaciones que son las buenas para una sala de audición.
Altura Anchura Longitud 1 1.14 1.39 1 1.28 1.54 1 1.6 2.33
Si tu habitación no tiene esta forma, no te preocupes. Estos efectos no son importantes.
También para una respuesta de bajos suave, los altavoces de graves deben de estar lo mas separados posible de las tres paredes contorno de la habitación. En algunos casos la linea que divide la habitación en las mitades derecha e izquierda debe ser considerada como un contorno de la sala. Tambien, para una respuesta de bajos suave, los oidos del oyente deben de estar lo mas separados posible de las tres paredes limite de la habitación.
Todo esto es esencial porque una pared cerca de un altavoz refuerza los graves de ese altavoz en algunas frecuencias. Si un altavoz esta a la misma distancia de las tres paredes, entonces algunas frecuencias serán enfatizadas mucho mas que otras, no sólo ligeramente.
Para obtener la mejor imagen tridimensional, una sala de audición debe de tener buena simetría sobre el plano que esta entre los dos altavoces. Esto quiere decir que si un altavoz esta en una esquina, el otro altavoz debe de estar en un esquina. Si la simetría no es correcta, la primera reflexión de la pared de detrás de un altavoz será diferente de la primera reflexión de la pared de detrás del otro altavoz y las zonas críticas de la señal estereofónica serán alteradas.
Tambien, ningún objeto grande debe de tapar el camino desde los altavoces a la posición de escucha, ni tampoco entre altavoz y altavoz. Los altavoces deben de ser elevados de forma que los altavoces de agudos esten a la altura del oido. La distancia entre los altavoces no debe de ser mayor que la distancia de cada altavoz al oyente. Finalmente, los altavoces de agudos deben ser dirigidos a los oyentes.
Una habitación normal con forma de caja con las paredes sin revestir tendrá "golpes de eco" que reducirán la intelegibilidad. Una buena solución es colgar aleatoriamente pequeños trozos de tela separados una pulgada o asi lejos de la pared para aumentar la absorción de sonido. Otra solución es colocar en las paredes objetos de adorno con formas convexas para dispersar las reflexiones perjudiciales. Si tienes dinero, hay en el mercado tratamientos como "trampas tubulares" y "difusores RPG", pero muchos de los beneficios de estos artilugios se pueden conseguir con técnicas mas sencillas.
Como regla general, en una buena habitación, los altavoces y el oyente pueden estar cerca del contorno de la sala con los minimos efectos negativos. En una mala habitación, una buena estrategia es colocar ambos altavoces y al oyente tan lejos del contorno de la sala como sea posible.
Un excelente punto de partida para la colocación de los altavoces es medir las diagonales de la sala de escucha. Divide esa medida por tres. Coloca cada altavoz a esa distancia de la esquina dentro de las diagonales.
I-----------------------------I I I I OYENTE I I I I ALT ALT I I I I-----------------------------I
Sitúa tu posición de escucha en el centro de los dos altavoces y aproximadamente a mitad de camino entre los altavoces y la pared. Asegurate de que no hay nada en el triángulo formado por los altavoces y la posición de escucha.
Intenta hacer esto y mueve los objetos 12 pulgadas (30 cm) a la vez que compruebas si puedes mejorar el sonido. Tus oidos serán mejor guía que cualquier instrumento. Para tener una pista de lo que estas haciendo, toma notas. Para acordarte exactamente donde has colocado el altavoz, un truco práctico es marcar el suelo con una aguja e hilo.
Algunos altavoces deben de dirigirse directamente hacia el oyente (enfocados) mientras que otros funcionan mejor dirigiendolos directamente hacia adelante. Haz experimentos.
13.2 ¿Cómo debo cablear una vivienda para audio?
Un principio físico fundamental es que cuanto mas lejos viaja una señal, mas se degrada esta. Esto quiere decir que cuanto mas corto sea el cable, mejor. Teniendo esto en cuenta, la idea de llevar cable de altavoces por toda la casa no es tan atractiva como en principio parece.
Si aun decides cablear tu casa para audio, debes de hacerlo a la vez que lo haces para la electricidad y teléfono. Es posible meter los cables de audio después de que las paredes esten construidas, pero es mas dificil.
Es barato utilizar cable convencional como cable para los altavoces por las paredes, pero esto puede incumplir la normativa sobre instalaciones en los edificios. Consulta con un electricista o un inspector primero. Ello puede también confundir a futuros electricistas, asi que identifica claramente los cables en toda su longitud.
Si quieres dejar tu casa como un estudio de grabación, es mejor utilizar las técnicas de los estudios. Cuando los estudios tienden cables de sonido de gran longitud de una habitación a otra utilizan el cable con amplificadores de línea de 600 Ohm. También utilizan doble cable blindado. Sólo conectan el blindaje en un extremo del cable. Finalmente utilizan entradas balanceadas en el otro extremo.
13.3 ¿Dónde puedo leer mas acerca de la construcción de salas de escucha y su ajuste?
"Building a Recording Studio" by Jeff Cooper Mix Bookshelf
"Handbook for Sound Engineers"
"The Master Handbook of Acoustics" by F Alton Everest
"Sound Engineering 2nd Edition" by Don and Carolyn Davis; Howard W. Sams & Co. (C) 1990
"Good Sound" by Laura Dearborn Introductory, but clear and accurate
"Sound Recording Handbook" by John M. Woram Howard W. Sams & Co. #22583 Excellent General Reference
"Audio Technology Fundamentals" by Alan A. Cohen Howard W. Sams & Co. #22678 Overview of Audio Theory
"Introduction to Professional Recording Techniques" by Bruce Bartlett Howard W. Sams & Co. #22574
"Modern Recording Techniques" by Hubar and Runstein Howard W. Sams & Co. #22682
"Sound Studio Production Techniques" by Dennis N. Nardantonio Tab Books
"The Uneasy Truce Between Music and the Room" F. Alton Everest Audio, February 1993, Pgs. 36-42
"Coloration of Room Sound by Reflections" F. Alton Everest Audio, March 1993, pgs. 30-37
13.4 ¿Qué es el ruido blanco?¿Qué es el ruido rosa?
El ruido blanco se caracteriza por el hecho de que su valor en dos momentos cualesquiera no es correlativo. Esto motiva a este ruido a tener una potencia de densidad de espectro plana (en potencia de señal por hertzio de ancho de banda, y su pérdida analoga a la `luz blanca' que tiene una potencia de densidad de espectro plana con respecto a la longitud de onda.
El ruido rosa tiene potencia de densidad de espectro plana por PORCENTAGE de ancho de banda, lo que motiva un ¿rollof? de -3 dB/octava comparado con el ruido blanco.
Hay muchas razones para utilizar el ruido rosa en las pruebas de audio. Una es que la música tiene un contenido de espectro promediado mas cercano al ruido rosa que al ruido blanco. Otra es que el ruido rosa puede ser facilmente medido con filtros de paso de banda constantes y conlleva gráficas planas en escalas de frecuencia logaritmicas -que se corresponden con las escala musical temperada.
El ruido rosa se utiliza a menudo con filtros de 1/3 de banda de octava para medir la acústica de salas. Esta idea tiene el mérito de que 1/3 de octava es un número conveniente próximo al límite en el que nuestros oidos son capaces de detectar irregularidades en la respuesta en frecuencia, y porque el promedio de medidas sobre bandas de 1/3 de octava suavizan los picos y caidas estrechos que elevan las ondas estacionarias en las salas.
Otro término sobre el que oiras algo es el de ruido Gausiano - esto es ruido con una densidad de probabilidad de amplitud Gausiana. El ruido Gausiano tiene la curiosa propiedad de que la linealidad de filtrado conserva la densidad de amplitud Gausiana y que la suma de variables aleatorias Gausianas son siempre Gausianas. Los dos términos no deben de ser confundidos. Es posible tener Gausiano blanco o ruido rosa.
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