La FAQ del Laserdisc La Criterion Collection es una linea de laserdiscs de la compañia Voyager que insiste en la mas alta calidad para el material fuente, transferencias y material suplementario. Criterion ha fijado el estandar de como puede ser una buena presentacion de una pelicula de laserdisc: Solo en el ultimo o dos ultimos años otras marcas de laserdiscs empezaron a sacar ediciones para coleccionistas que son tan buenas como o mejor que los estandares que Criterion ha fijado.
Para mas informacion, coge el articulo de Bob Niland's (rjn@csn.org) LD#06 Introduction to the Criterion Collection. Criterion tiene incluso una pagina WWW http://www.voyagerco.com/CC/gh/p.crit.html.
Una muy corta lista de titulos conocidos que Criterion ha dado el tratamiento de lujo son:
Los recortados son titulos de laserdisc que has sido rebajados para la venta, y han sido mutilados para diferenciarles de las versiones de precio completo. La mutilacion generalmente consiste en un pequeño agujero a traves de la carpeta del disco en una esquina. Ocasionalmente he visto alguno con un afeitado en diagonal en el lado derechoinferior de la carpeta, sobre 1/4 a 1/2 de pulgada. En este caso, no se hace daño a los discos, y ademas el empaquetado/contenidos son generamente diferentes.
Es totalmente fiable comprar recortados, abundan las historias de gente que ha hecho buenas compras comprandose cortados. Con esto dicho, hay que tener algun cuidado cuando se excava en el agujero.
Primero, una de las razones de que los laserdisc se hayan rabajado es que una version nueva (y generalmente mejorada) esta a punto de salir al mercado. Si una version panoramica, o de sonido digital de una pelicula esta a punto de salir, el distribuidor podria querer deshacerse de las versiones de la pelicula en pan-scan o de sonido analogico. O podria salir una edicion para coleccionistas pronto. Si no te importan estas cosas, entonces es facil encontrar un monton de buenas compras en la seccion de recortados.
Segundo, algunas tiendas podrian tener politicas de no devoluciones de los discos recortados. Ten en cuenta que estar de esa guisa en rebajas pueden tener muchos años ya, quizas de la epoca de cuando los errores no se habian eliminado del proceso de prensado. Solo ten en cuenta cual es la politica de la tienda antes de decidirte a comprar un recortado. Podrias no querer llevarte un chasco o quizas por 10$ tengas suerte.
Personalmente, la mayoria de mi coleccion de laserdisc se compone de discos recortados. He encontrado varias buenas compras en las secciones de recortados, incluyendo varios lanzamientos de Criterion que se venden generalmente por90$-100$ por menos de 20$.
Las cintas usadas de video tienen una fama parecida a la de los coches usados. En el peor de los casos, una cinta gastada puede rayar las cabezas de tu VCR. Normalmente, el vendedor podria venderla porque esta dañada o desgastada.
Los LDs usados, por otra parte, son como CDs usados. Aparte del laser rot, si fisicamente estan bien, podrian posiblemente leerse como los nuevos. La capacidad del LD de acceso aleatorio hace facil saltar a traves y asegurar la calidad de un disco usado en la tienda (lo que rutinariamente hago).
Si buscas discos usados o recortados, asegurate que tu y el vendedor os entendeis en el significado de los defectos, los cuales son mas probables en los discos viejos. La mayoria de los vendedores aceptaran la devolucion de cualquier disco que hayan vendido, dependiendo de la caja de donde venga. Pero en el caso de discos viejos, el vendedor podria no ser capaz de cambiartelo por otro del mismo titulo. Encuentra que otro recurso tienes disponible en ese caso.
Si hay un envio hacia Canada usando UPS, el ignorante remitente paga un bajo o insignificante margen. El remitente sin saberlo, puede ser sableado con hasta un 54% de sobrecargos!!
Hay tres sobratasas: tasa de preparacion de entrada, tasa de desembolso, y sobretasa
Tasa prep entrada : Valor del envio en dolares CDN $ 5.25 0.01-$ 40.00 $14.20 $ 40.01-$100.00 $16.80 $100.01-$200.00 Tasa desembolso Sobretasa Valor del envio en dolares CDN $ 3.14 $3.00 0.01-$ 50.00 $ 4.15 $3.00 $50.00-$100.00 $ 8.15 $3.00 $100.00-$200.00Ahora la tasa de preparacion de entrada y la de desembolso estan sujetas a tu GST (8%)
Por tanto asume que tu pedido de 40.01$ (28.00$ USA, aprox) (muy pocos laserdisc cuestan menos de 28$ USA)
Pagas $14.20 + $3.14 + $3.00 +$14.20*0.08 +$3.14*0.08 = $21.73
Desde $21.73/$40.00 = 0.54, esto es un 54% de incremento!
Admitimos que este es el peor caso. Pero es muy malo. Ten en cuenta
que pagas incluso GST en esos 40.01$, pero esta es la tasa cargada por
Canada Post (una parte para el gobierno) en cualquier caso. Como menciones
en un anterior mensaje, su tasa de ambalaje son solo 5.00$
En mi caso, page 21.77$ UPS de "corretaje" en un evio de 48.39$ CND, solo un 45% de "sobretasa" (Vaya!)
Si has elegido UPS por avion, su tasa de corretaje esta incluida en el coste, y asumamos que es la misma que Federal Express. Pero la clave es que ningun remitente se le eviara por aire amenos que lo especifiques y pages la tasa (Al menos de USA a Canada, he visto casas de USA que envian "gratis" usando Fedex)
Una vez más, este sobrecargo del 54% solo aparece cuando el remitente elije UPS en vez de correo USA, porque aparentemente es el mismo coste para el y el posiblemente piense que porque es rápido, te estan haciendo un favor.
De Bob Niland's (rjn@csn.org) LD#01: ..but it can't even record?
El relacion ancho-largo de la pantalla de television es de 1.33 a 1 (o 4:3). Es muy proximo al "Academy Ratio" (1.37:1), con el cual se compusieron y fotografiaron muchas peliculas en los 1950s, cuando la television copio ese formato, se hizo popular y llego a constituir una amenaza para los cines, o a menos asi lo penso Hollywood.
+---------------+ .=========. |Imagen pelicula| : Cuadro : | proyectada | : TV : | panoramico | : : +---------------+ `=========' 1.50:1 to 2.8:1 1.33:1En gran parte para competir con la TV, Hollywood hizo peliculas en "panoramico" como Cinemascope, Techniscope, Vista-Vision, Todd-AO, Technirama, Cinerama, Panavision, etc. Son todos ligeramente diferentess, pero comparten un atributo: Son formatos panoramicos dificiles y sus relaciones de imagen proyectada exceden del 1.33:1. Algunos tan grandes como 2.8:1
Muchos directores, particularmente durante los 50s y 60s llenaban el
cuadro de imagen con accion importante u otro material visible; algunos
aun lo hacen. Cuando de transfieren las dificiles peliculas panoramicas
a 1.33:1 hay dos opciones:
1.
2 .===============================.
: Negro
:
+--.==================.-------+
+-------------------------------+
|P : Imagen TV
: |
|
|
|E : Panoramizado :
| |
|
|R : y
: |
|
|
|D : Escaneado
:PERDIDO| |
Imagen TV panoramica |
|I : (Cortado)
: |
| con barras
|
|D : pan&scan
: |
|
|
|O :
: |
|
|
+--`=================='-------+
+-------------------------------+
: Negro
:
<- movimiento cuadro TV
-> `==============================='
<- atras y adelante
->
El cortado, a menudo llamado "panoramizado y escaneado", preserva el detalle a expensas de la informacion. Se hace a menudo gradualmente. En cada pelicula panoramica, dos actores dialogando acaban en unas "narices que hablan" en los bordes de la pantalla de television. El escaneo puede dejar a uno plantado a ambos lados de la imagen, intentando quedarse con el contenido visual importante (o simplemente con el actor mas famoso)
Donde la imagen no puede cortarse, es procesada anamorficamente, lo
cual aplasta la imagen de izquierda a derecha, pero la altura no cambia.
Esto se llama panoramizado ("letterboxing" ) (o "videoscoping por Criterion) y preserva *informacion* en detrimento del detalle. Comparado con el VHS, el LD tiene detalle suficiente.
Si no tienes la suerte de comparar una version recortada y en pantalla panoramica de la misma pelicula, podrias literalmente no saber lo que te estas perdiendo, excepto un vago nivel de claustrofobia cuando ves peliculas "cortadas y apretadas". En el otro lado, una presentacion panoramica tipo "Blade Runner" en 2.2:1 requiere al menos una pantalla de 25 pulgadas con al menos 350 lineas de resolucion horizontal.
Sin embargo, no todos los formatos en pantalla ancha de cine son formatos "duros" (donde los bordes de la imagen tipo panoramico estan en blanco porque no hay nada en el negativo en el papel). Algunos formatos son panoramicos "suaves"
.===============================. : "area de TV protegida" : <--Ausencia de "trama" LD +-------------------------------+ | | | | | | | Imagen compuesta de cine | | (Imagen "trama" LD ) | | | | | +-------------------------------+ : "area de TV protegida" : <--Ausencia de "trama" LD `==============================='No asumas que la pelicula que viste en el cine a 1.85:1 seis meses atras ha sido recortada para la version de video casera. El mercado del video es ahora mas grande que el cine para algun material.
Muchas peliculas estan siendo filmadas en un "trama suave esferica"?? a 1.33:1 y estan siendo "mascaradas" (cortadas) para representacion en el cine! Cuando se pasan a video, ese trabajo podrian ser 1.33:1 a cuadro completo, encogidas, panoramizadas y escaneadas desde sus formato 1.7/1.85/2.4:1 o dejadas con bandas negras.
Durante la fotografia principal, las areas-ocultadas son "protegidas" generalmente para que no aparezcan microfonos, cables, etc. pero no contienen nada crucial para la composicion. Sin embargo, los efectos especiales para la pelicula podrian unicamente haber sido hechos para cubrir un area de 1.5:1, 1.66:1, 1,75:1, 1.85:1, 2.0:1 o 2.35:1
Incluso libre de fallos, la inclusion de la imagen entre las bandas de proteccion podria minimizar el impacto de la composicion, lo cual es la causa de que algunos directores y productores de LD no lo enmascaren (por ejemplo: Criterion Collection "The Princess Bride"). Algunas peliculas de Vista Vision fueron incluso fotografiadas en pantalla panoramico con barras pequeñas (a pesar de no tener en cuenta el posible uso en TV)
Glosario de terminos estandar usados en esta seccion:
Esta seccion contiene informacion tecnica de muchos los procesos fotograficos usados para hacer pantallas amplias, imagenes amplias y peliculas de calibre amplio.
El material en esta seccion no menciona el formato laserdisc directamente. Esto es debido a la definicion del formato que al menos en esta seccion, esta en terminos del material fuente original; en este caso, de material fotografico. Debes entender que el formato original no puede ser determinado exactamente tanto de una fuente video como de una proyeccion en cine porque puede en ambos casos ser cortada indebidamente.
A) formatos esfericos de 35mm
B) formato anamorfico 35mm/55mm
C) formatos 70mm
D) Bibliografia
=========================================================================
A) formatos esfericos 35mm
========================================================================
Formato estandar:
1.33:1 (Academy Aperture)
Bloque del este, Midiano
Este, estandar lejano este: 1.37:1
Formato panoramicos:
1.66:1
1.75:1
1.85:1
2.00:1
Formato adoptado por
la industria: 1.85:1
Formato adoptado por
Disney's : 1.75:1
-------------------------------------------------------------------------
Panavision Esferica
Secuencias panoramicas
filmadas con camaras Panavision y/o lentes
esfericas Panavision.
Los creditos occasionalmente dicen "Filmed in
Panavision"
o solo "Panavision," pero mas a menudo "Panaflex
Cameras and
Lenses by Panavision" o "Filmed with Panavision
cameras and
lenses."
=========================================================================
B) formatos anamorficos 35mm/55mm
=========================================================================
-------------------------------------------------------------------------
Panavision, CinemaScope, Delrama, Vistarama,
Technovision, Todd-AO 35,
AgaScope (Suecia), Astravision, Cinepanoramic
(Francia), Cinescope
(Italia), Daieiscope (Japon), Dyaliscope (Europa),
GrandScope (Japon),
Hi-Fi Scope, J-D-C Scope (Joe Dunton Cameras,
Ltd.), MegaScope (Inglaterra),
Nikkatsuscope (Japon), Regalscope (USA), Toeiscope
(Japon), Tohoscope
(Japon), Totalscope (Italia).
Formatos de compresion anamorfico 2x1.
formatos anamorficos
35mm
relacion de aspecto
inicial: 2.66:1
aspecto con la adicion
de pistas MagOptical: 2.55:1
aspecto del diseño
final: 2.35:1
Relacion de apertura:
1.175:1
Formato de los lanzamientos:
2.35:1
Formato anamorfico
16mm: 2.74:1
Formato anamorfico
8mm: 2.66:1
-------------------------------------------------------------------------
CinemaScope 4x35 (CinemaScope 55)
Tamano negativo: 55mm
Compresion identica
anamorfica 2x1 en grandes tiradas de peliculas.
Formato: 2.35:1
-------------------------------------------------------------------------
SuperScope
Filmadas a 1.33:1
cuando se enmascara por igual arriba y abajo
imprimiendo anamorficamente
usando compression 2x1. La version final
tiene una relacion
de 2:1.
-------------------------------------------------------------------------
Techniscope
La pelicula se expone a
la apertura de 2.35:1 usando lentes esfericas
(panoramizado fuerte) y
un pulldown de 2.perforaciones, en oposicion al
pulldown de 4 perforaciones
en camaras normales, lo cual divide por la
mitad la pelicula usada
en las camaras. La version final se imprime en
anamorfico. Uno de los clasicos
es Sergio Leone's "The
Good, the Bad, and the Ugly".
Formato:
2.35:1
Formato de la
version final:
2.35:1
-------------------------------------------------------------------------
Vista Vision
La pelicula en la camara
circula horizontalmente para permitir un
cuadro mas ancho.
El tamaño del cuadro (sin la banda de sonido) es igual
al estandar 35mm que
aun usa la gente para sacar imagenes.
Relacion cuadro:
1.50:1
Formato de los lanzamientos
(cortado): 1.66:1, 1.85:1
and 2x1
formato (sincortar):
1.50:1 con esquinas cuadradas
Formato de reduccion estandar
formato (cortado):
1.66:1,1.85:1,
y 2:1
formato
(nocortado):
1.50:1 con esquinas recortadas
Formato de reduccion Anamorfico
formato :
2:1 con esquinas cuadradas
Compresion:
1.5x1
-------------------------------------------------------------------------
Technirama
La pelicula en la camara
tambien circula horizontalmente en este proceso.
El tamaño del
cuadro es identico a una camara 35mm de las que usa la gente
para sacar fotos.
No hay pistas de sonido en la area de pelicula
Technirama. La diferencia
entre Technirama y VistaVision
es el uso de compresion
anamorfica durante la filmacion donde el ultimo
usa lentes esfericas.
Compresion Anamorfica (horizontal): 1.5x1
Formato del lanzamiento
final: 2.34:1
-------------------------------------------------------------------------
Super Technirama 70
La camara y el procesado
del negativo son iguales que el Technorama.
El resultado final,
sin embargo, se entrega en formato de 70mm.
Debido a que el negativo
esta en formato 35mm y usa compresion anamorfica
se clasifica en los
formatos de 35mm.
Compresion (horizontal): 1.5x1
Formato final:
2.21:1 sin pista sonido
Formato proyectado:
2.05:1
=========================================================================
C) Formatos 70mm
=========================================================================
------------------------------------------------------------------------
MGM Camera 65 y Ultra Panavision 70
MGM Camera 65 usa compresion
variable desde 1.25x1 a 1.33x1.
Ultra Panavision 70
usa compresion fija de 1.25x1.
Especificaciones
Compresion:
Variable desde
1.25x1 a
1.33x1 (mira encima)
Formato de la copia
final:
2.94:1 sin pista sonido
Formato proyectado:
2.76:1
--------------------------------------------------------------------------
Panavision 70
Los negativos originales
en anamorfico 35mm se imprimen en pelicula de 70mm.
El proceso se llama
70mm Blowup. El uso del nombre Panavision 70
se abandono a mediados
de 1970's y se anunciaban como peliculas 70mm.
Algunas peliculas
se anunciaban erroneamente como Super Panavision 70
(Caso notable de Close
Encounters of the Third Kind). Las peliculas de
formato esferico a
menudo se ampliaban a formatos 1.66:1, 1.75:1 o
1.85:1.
--------------------------------------------------------------------------
Todd-AO, Super Panavision 70, Superpanorama
70, Sovscope 70,
Hi Fi Stereo 70mm
Formato final de la pelicula:
2.21:1 sin pista sonido
Formato proyectado:
2.05:1
Nota para Super Panavision
70
Foramatos:
2.35:1 para 4 canales sonido 35mm
2.05:1 para 6 canales sonido 70mm
------------------------------------------------------------------------
Cinestage
Oficialmente es reduccion
a 35mm del formato Todd-AO:
65mm original funcionando
a 30 fps con un formato 1.5:1
Ten en cuenta que las peliculas Todd-AO se
filmaron con opticas esfericas. La
reduccion a formato 35mm se hizo con compresion
anamorfica 1.5x1 para mantener
el aspecto del formato original 2.05x1 de
70mm.
--------------------------------------------------------------------------
IMAX/OMNIMAX
Formato: 1.338x1
Formato de la copia
final: 1.432:1
=========================================================================
D) Bibliografia
=========================================================================
Bordwell, David, Janet Staiger and Kirstin
Thompson. "The Classical
Hollywood Cinema: Film Style
and Mode of Production to 1960." New
York: Columbia University
Press: 1985. 506p. PN1993.5.U6B655 1985
ISBN: 0-231-06054-8.
El interes de este libro
en una historia no tecnica de los procesos
que se puede encontrar en
el capitulo 29
Carr, Robert, E. and R.M. Hayes. "Wide
Screen Movies: a History and
Filmography of Wide Gauge
Filmmaking." Jefferson, NC: McFarland
& Company, 1988.
502p. TR855.C37 1988 ISBN: 0-89950-242-3.
Uno de los libros mas completos
escritos sobre el tema. Este libro
listas de muchos de los
procesos importantes de pantalla ancha, y un
listado de peliculas y sus
procesos asociados.
Wheeler, Leslie J.. "Principles of Cinematography:
A Handbook of Motion
Picture Technology."
London: Fountain Press Limited, 1969. 440p.
TR850.W49 1969 ISBN:
0 852 42080 3.
This covers, briefly, the
widescreen processes.
este cubre brevememente
el proceso de pantalla ancha.
Es una cuestion peliaguda que podria suceder. Muchas peliculas modernas se filman en 35 mm, lo cual tiene un formato aproximado de 1.33:1 y son panoramizadas para tener en el cine 1.85:1 o 2.35:1. Esto es lo que nos referimos con filmar la pelicula en "plano". Generalmente el panoramizado es suave, lo cual quiere decir que la pelicula es 1.33:1 pero se usa una placa con una abertura en el cine para enmascarar las partes de arriba y abajo de la imagen.
El fabricante de la pelicula a veces filma la pelicula como si la parte de arriba y abajo de la pelicula no estuviese alli, incluso pensando que va a terminar la pelicula sin refinar (y a menudo los creditos de la pelicula tambien). Debido a esto, algun micro u otro equipo va a salir en la pantalla. Un ejemplo de esto es Pee Wee's Big Adventure
En cualquier toma, la informacion extra de la parte superior e inferior de la imagen puede ser:
Ademas de esto hay otro problema. A menudo las escenas con efectos especiales se componen en el formato que saldra la pelicula. Cuando estos trozos se pasan a P&S, se encogen y recortan. Asi aunque consigas toda la informacion lateral (y superior e inferior) en una transferencia sin mascara, si hay muchos efectos especiales en la pelicula, no veras toda la imagen en esas escenas. Un ejemplo es la version pantalla-grande de "Who Framed Roger Rabbit." Sin efectos especiales la area segura esta incluida. Cuando aparecen los monigotes en la pantalla, se panoramiza y escanea.
Por supuesto desde los 60's los fabricantes de peliculas han pensado que sus peliculas podria n terminar algun dia en la TV. Con la llegada del mercado de alquiler en los 80's este tema cogio mayor importancia. Asi que hoy en dia muchos productores han empezado a filmar sus peliculas sabiendo que las porciones superior e inferior de la imagen pueden ser visibles.
James Cameron (director de Aliens, Terminator 2 y The Abyss), ha incluso dicho publicamente que prefiere las versiones en pantalla-completa de sus peliculas en television, y filma las peliculas teniendo en mente el paso a television.
Otra gente prefiere las versiones de peliculas a pantalla-completa o no panoramica, debido a que ven mas informacion en la imagen. Alguna gente realmente no le gusta las bandas negras superior e inferior en la pantalla, y una pelicula no panoramizada es definitivamente mejor que una cortada, en opinion de la mayoria de la gente.
Cual es la respuesta a esta pregunta? Bien, es cierto que pierdes informacion si una pelicula "plana" es panoramizada. Sin embargo, esto puede arruinar la composicion del cuadro, o incluso exponer cosas no quiere decir que se vean. Veamos el ejemplo: Spaceballs. En la version imagen completa puedes ver al seños Coffee firmar antes de que se suponga que se vea, lo cual arruina la gracia. En la version pantalla ancha la firma se ve como una frase. Cerca del final, en la version pantalla completa, puedes ver el soporte metalico que guia el alien mecanico, lo cual por supuesto se supone no debes ver, y el cual no ves en la edicion de pantalla ancha.
Asi pues, como la mayoria de las cosas en la vida, es una cosa que tendras
que decidir por ti mismo. Alguna gente prefiere la pantalla completa, otros
prefieren ver las peliculas como se pretende que se vean en los cines.
Aguirre, the Wrath of God (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Art of Noise: Visible Silence (Bobby Tribble - btribble@ocf.berkeley.edu) Bad Timing/A Sensual Obsessions (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Becky Sharp (restored version) (timestaff3@aol.com) The Bedsitting Room (David Johansson - davidj@seanet.com) The Black Cauldron Brothers Karamosov (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Cannery Row (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Charade (Mark Hurt - markhurt@aol.com) Day For Night (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Desperate Living (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com) The Devils (Ken Russel) (David Johansson - davidj@seanet.com) Eureka (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Fantastic Planet (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Final Cut (Pink Floyd) (Torc - torc@netcom.com) Fitzcarraldo (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Fox and the Hound (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Foxes (Jodie Foster) Fritz the Cat (Torc - torc@netcom.com) The Girl Can't Help It (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com) The Green Room (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Long Good Friday (Norbert White - NHW3W@aol.com) The Hill (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Hiroshima, Mon Amour (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Illustrated Man (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Invitation au Voyage (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Joshua Then and Now (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Kill, Baby, Kill (Lon Huber - buzz@crl.com) The Leopard (Visconti) (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu) Little Murders (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Lucas (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Mamma Roma (Zachary Ralston-ralston@phoenix.cs.uga.edu) The Man in the Glass Booth (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Man with One Red Shoe (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com) Modern Girls (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) The Navigator (Toonces T. Cat - toonces@toonces.vt.com) Nosferatu the Vampyre (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) O Lucky Man! (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) The Offence (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) 101 Dalmatians One on One (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Orb's Adventures Beyond Ultraw. (Bobby Tribble - btribble@ocf.berkeley.edu) Our Man In Havanna (Chuck Kahn - odin@io.org) Patterns (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Pink Flamingos (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com) Portrait of Jennie (Chuck Kahn - odin@io.org) Powaqqatsi (Torc - torc@netcom.com) The Rains Came (Chuck Kahn - odin@io.org) Red Sorghum Rosalie Goes Shopping (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com) The Shadow Box (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Snow White and the Three Stoog. (Stephanie Schiff) Soldier of Orange (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Song of the South Success (Jeff Bridges) (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Sunrise (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com) Tales from the Gimli Hospital (Bill Chase - CPL_DIAL28@front1.cpl.org) The Tenant (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) A Thousand Clowns (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Three Musketeers (1974) (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Trouble In Paradise (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com) Weekend (Zachary Ralston-ralston@phoenix.cs.uga.edu) Who'll Stop the Rain (Carl Shapiro - carl@lvsun.com) Who's Life is it Anyway (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) The Wild Seed (Mark Hurt - markhurt@aol.com) Woman in the Dunes (Tom Winstead - RONINTOM@aol.com) Written on the Wind (Chuck Kahn - odin@io.org)
Alien SE (Ron Pritchett - pritchet@america.net) Aliens SE (Leopold - leopold@cs.tut.fi) The Black Hole Eating Raoul (Stephanie Schiff-sjs@hollywood.cinenet.net) Gorky Park (Hoon Shin - hshin1@umbc2.umbc.edu) It's a Gift (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com) Koyaanisqatsi La Dolce Vita (timestaff3@aol.com) Love At Large (Hoon Shin - hshin1@umbc2.umbc.edu) Meatballs (Crandall Chow-cchow@gunfight.austin.ibm.com) Planet of the Apes + sequels (Keith Thatcher - keitht@tanisys.com) Ran [lbx] (Kurosawa) (Tom Winstead - RONINTOM@aol.com) To Live and Die in L.A. Two for the Road (Jeff Shirazi - 71564.1307@CompuServe.COM) Yellow Submarine
Adventures in Babysitting (Hoon Shin - hshin1@umbc2.umbc.edu)
Adventures of Buckaroo Banzai (Lee Geller - deckard@primenet.com)
Altered States (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com)
Animal House (Torc - torc@netcom.com)
Around the World in 80 Days (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Atlantic City (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com)
Barton Fink (Bill Chase - CPL_DIAL28@front1.cpl.org)
Beetlejuice (Chuck Kahn - odin@io.org)
Better Off Dead (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
The Birds
Blazing Saddles (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
The Blues Brothers (Torc - torc@netcom.com)
The Breakfast Club (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
Caddyshack (Torc - torc@netcom.com)
Capricorn One (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
Catch-22 (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Chariots of Fire (Hal McMillan - hal@atl.hp.com)
China Gate (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Class (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
The Company of Wolves (Tom Winstead - RONINTOM@aol.com)
The Conformist (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Contempt (Zachary Ralston-ralston@phoenix.cs.uga.edu)
The Conversation (Chuck Kahn - odin@io.org)
The Crazies (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
Crimewave (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
Don't Look Now (Tom Winstead - RONINTOM@aol.com)
Drowning by the Numbers (Bill Chase - CPL_DIAL28@front1.cpl.org)
Duck You Sucker! (Leone) (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Dune (Chuck Kahn - odin@io.org)
Edward Scissorhands (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
Elephant Man (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Evil Dead II: Dead by Dawn (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
Equinox (Hoon Shin - hshin1@umbc2.umbc.edu)
The Exorcist (Keith Thatcher - keitht@tanisys.com)
Fast Times at Ridgemont High (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
Frantic (Hoon Shin - hshin1@umbc2.umbc.edu)
Fried Green Tomatoes (Jeff Shirazi - 71564.1307@CompuServe.COM)
Full Metal Jacket (Zachary Ralston-ralston@phoenix.cs.uga.edu)
The Ghost and Mr. Chicken (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
The Godfather (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com)
The Godfather Part II (Michael Gebert - MGMax1919@aol.com)
The Godfather Part III (Gregory Steven Vaughn - gvaughn@ucla.edu)
Grease (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
The Grifters (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
Hell on High Water (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
The High and the Mighty (1954) (Brent W. Moll - ol6@ornl.gov)
House of Bamboo (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
In Cold Blood (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Jacob's Ladder (Lee Geller - deckard@primenet.com)
Jeremiah Johnson (Billmyers1@aol.com)
Juliet of the Spirits (timestaff3@aol.com)
The Key (Chuck Kahn - odin@io.org)
Knightriders (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
Lady and the Tramp
The Last Man on Earth (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
The Magic Christian (Torc - torc@netcom.com)
The Man Who Knew Too Much ('56) (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Martin (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
Miller's Crossing (Bill Chase - CPL_DIAL28@front1.cpl.org)
Mister Roberts (Moe Hardy - justsaymoe@aol.com)
Monty Python's Meaning of Life (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Much Ado About Nothing (1993)
My Girl (Gregory Steven Vaughn - gvaughn@ucla.edu)
Nashville (Chuck Kahn - odin@io.org)
No Way Out (Terry Morgan - terrymorgn@aol.com)
Parallax View (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
One Flew Over the Cuckoo's Nest (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
Out of Africa (Chuck Kahn - odin@io.org) + (fynulee@aol.com)
Pee-Wee's Big Adventure (Chuck Kahn - odin@io.org)
Popeye (David Johansson - davidj@seanet.com)
Prince of Darkness (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
Prospero's Books (Bill Chase - CPL_DIAL28@front1.cpl.org)
Repo Man (Ken Wald - kwald@beckman.uiuc.edu)
Rosemary's Baby (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Season of the Witch (Neil Dorsett - UNADORSETT@msuvx2.memphis.edu)
The Shining (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
Sleeping Beauty
Somewhere in Time (Richard Ruffner - richardr@meadata.com)
Spider Baby (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
Some Kind of Wonderful (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
St. Elmo's Fire (Elbert Dah-Shiun Yen eyen@uclink.berkeley.edu)
A Star Is Born (1954) (jbond@netcom.com)
Star Trek:The Motion Picture-SE (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
That's Life! (SerendRec serendrec@aol.com)
They Live (RESRVORDOG - resrvordog@aol.com)
To Catch a Thief (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
To Kill a Mockingbird (Mark Hurt - markhurt@aol.com)
To Live and Die in LA (Wolfgang Demmel - demmel@coteam7.cup.hp.com)
The Trouble with Harry (John R. Holmes - john.holmes@yale.edu)
Twins (Terry Morgan - terrymorgn@aol.com)
Urban Cowboy (fynulee@aol.com)
Vengeance Is Mine (Zachary Ralston-ralston@phoenix.cs.uga.edu)
Wings of Desire (Paul Siu - upsiu@mcs.drexel.edu)
Witches of Eastwick (Christopher Elam - HALQ16A@prodigy.com)
Yellow Submarine (Torc - torc@netcom.com)
There have been SIX distinct cuts of Blade Runner exhibited theatrically. THREE of these cuts have been released on laserdisc in the US. Following are descriptions of the four laserdisc editions of those three cuts:
There has been a fake-stereoided VHS version of The Terminator, but it's not real stereo, just phase error stereo like the "Spatial Stereo" button in cheap boomboxes.
The transfer for both Columbia versions is from the orignal interpositive and was supervised by cinematographer Michael Ballhaus. The Criterion version was transferred digitally from a low contrast interpositive, was supervised by visual effects editor/second unit director Roman Coppola, and given final director's approval from Francis Ford Coppola.
The audio for the Columbia version comes from a Dolby Surround Spectral Recording (SR), whereas the Criterion audio was taken from the Dolby Stereo Digital (DSD) master. For the most part they are the same soundtrack, though the surround sound on the Criterion/DSD version is more distinct.
The two Criterions are apparently the same transfer, and both are approved by director Stanley Kubrick.
The two MGM letterboxes are both taken from 70mm sources, but they are different transfers. From everything I've read, the 25th Anniversary box is a much better video transfer than the MGM CLV version, and even slightly better than the Criterion transfer.
The aspect ratio on the MGM CAV version is apparently more accurate than the Criterion transfer.
There is a "director's series" version of Star Trek IV which includes 15 minutes with Leonard Nimoy discussing the movie. The cut of the film is the same as the non-"director's series" version. The main complaint about this special version is that the 15 minutes are BEFORE the movie starts, and there are no chapter stops, which means you must scan forward or program in the time to skip it. It also forces a second and unnecessary side break in the movie.
There was a box set of the first 5 movies in widescreen that was released, but is now out of print. There is a recent box of all 7 movies.
No episodes are available on laserdisc in the USA - at least yet. The pilot episode The Gathering and the 1st season double episode A Voice in the Wilderness have been printed in Japan with Japanese subtitles. Both are 4:3 versions with Japanese subtitles.
The first two seasons of B5 has been published on PAL videotapes in Europe. They are now publishing the third season. The episodes are in 4:3. Rumours are that War Without End will be published in widescreen as a test. We'll know if this is true before the end of 1997.
The producer of the show, Joe Straczynski (JMS), has stated that he wishes the show sometime to be published on LD as a letterbox edition. Lately there has been some talk about publishing B5 episodes on DVD. However, Warner is unwilling to publish discs or tapes of any TV series in the United States.
News: Columbia house is going to publish Babylon 5 tapes in the USA. They will probably start in late 1997. No news on B5 on disc, though.
The Best of Roger Rabbit disc is a different case. It has several offensive frames (offensive to someone at least), and after it was published in summer -96, Disney quickly recalled all discs because of "glue problems". The disc has not been repressed, and it's probably the most expensive 16 minute disc in the collector market.
In the new VHS tapes and Japanese LDs the offensive portions have been airbrushed away.